木王者香慢
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木香祖慢

下阕先写所见的断桥景物。;琅玕;,本指美石,;石而似珠;,这里实指翠竹。杜拾遗《郑驸马宅宴洞中》:;留客夏篁青琅玕.;仇注云:;诗家多以琅玕比竹。;可见是说一片翠竹,迤逦远去,依停云雾缭绕水湾。这两句点染出条件的悄然无声。;孤棹晚,载诗还;。上应;吟;字,诗人的吟兴,无论是挥鞭而来,如故乘扁舟一叶,在暮色苍茫中踏上归途,都始终稳固。来时;拥吟袖;;归时;载诗还;,小编对景象的依依惜别与如潮的观念,在此地展现得委婉生动。

  换头,承上写景。琅玕本是青玉,用来形容美竹。青莲的竹林“半倚云湾”,何等清雅的程度!接下去,“孤棹晚、载诗还”,拍到游人本身。上应“吟”字,钩锁紧凑。向晚湖上之悄寂,全从“孤”字透出。“醉魂醒处”,由痴而惊,由惊而醒,写美景透过一层。也隐约可见少年诗人诗酒风骚的神貌。“画桥第二,奁月底三”,巧夺天工,就是所谓“敲金戛玉,嚼雪盥花”的清词丽句,把一种承平公子流连风物的精粹诗情写得委婉尽致。

踏雪寻梅,是古时候的人雅事之一。早在五世纪梁简文帝萧纲就有《雪里觅红绿梅》诗:;绝讶春梅晚,争来雪里窥。;在鄱阳湖孤山之侧、里湖外湖之间的断桥,更是一个赏雪的好去处。;觅春梅音信;,起句写出一种发急索求的火急心境。;拥吟袖、暮鞭寒;。诗人边走边吟,天寒地冻,双袖紧掩;暮色苍茫、寒气花珍珠、词人不得不挥鞭驰马,诗人;觅梅花新闻;的雅兴之浓有板有眼。此情此景,比起;翩翩登时帽檐斜;尽日寻春的贵公子来,别是一种高尚风致。接着;自放鹤人归;三句用林和靖的好玩的事。明朝小说家林逋谥和靖,他结庐孤山,花魁鹤子,一生不化。二十年间不入城市,纵情太湖景象间。像林逋那样的高士今已遗失,诗人的心痛从;自;字中隐约现出。;月香水影,诗冷孤山;,多少个字清幽绝俗。上句用林逋;疏影横斜水清浅,暗香浮动月晚上;自然贴切;下句颇具;昔人已乘黄鹤去,此地空余大观楼;那样的耿耿于怀感慨。初叶六句,前三句情调高昂,后三句则惋转波折,今昔光景相较,显得大方有力。词人情感起伏荡漾,一再咏唱之间,更觉它韵味悠长。难怪《介存斋论词杂著》中说该词谓;敲金戛玉,嚼雪盥花,新妙无与为匹;,可谓卓绝。

  觅春梅音讯,拥吟袖,暮鞭寒。自放鹤人归,月香水影,诗冷孤山。等闲。泮寒晛暖,看融城、御水到人世。瓦陇竹根越来越好,柳边小驻游鞍。琅玕,半倚云湾。孤棹晚、载诗还。是醉魂醒处,画桥第二,奁月底三。东阑,有人步玉,怪冰泥、沁湿锦鹓斑。还见晴波涨绿,谢池梦草相关。

【鉴赏】

  “觅红绿梅音信,拥吟袖、暮鞭寒。”一齐三句从寻梅踏雪落笔,风致华贵,笼罩全篇。“拥”字尤见工炼。梅兄鹤子的林和靖,当年过去在紧邻的孤山结庐,蓄有两鹤。和靖常游景点。客至,令孩子放鹤。林逋见之,即棹舟归去。“放鹤人归”,指林逋等高士今已不在。“月香水影”,用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅,暗香浮动月清晨”诗意。此“放鹤”三句,以古衬今,反跌有力。就其所在,曰梅、曰鹤,皆自然贴切,挪置他处不可。言“寒”、言“冷”,正状雪后,暗切题面。下文“泮寒晛暖”,亦“残雪”之意。继以“看融城、御水到人世”,则意境顿开,笔墨恣放。歇拍“瓦陇竹根更加好,柳边小驻游鞍”二句,写人、写景,清新动人,颇见思致。

东阑。

  在下片中,“琅玕”、“东阑”七个独语句对景点空间的转换起了晋升效果。“有人”诸句非指别人,正是小说家及其游侣之谓,侧笔一写,转觉风趣,“锦鹓斑”,谓华丽的马鞯为泥泞玷污。从“锦鹓”着想,亦可见其人之华富、其姿之俊爽了。回首上文,目的在于赋景,而景中有人,便得姿态,是深知词家三昧者也。结句“晴波涨绿”,言冰雪消融,春水渐生,已翻出盎然生机,然则此景盖为我内心所想,未必眼中所见。相传谢灵运梦里见到谢惠连,文思大畅,乃得“池塘生春草”之句。“谢池梦草”,即用此典,照应篇首,以诗情作结。全词写得可想而知明秀,能够象征草窗早年词风。才思横溢,宜乎张成子“惊赏敏妙,许放出三只地”也。(周笃文、王玉麟)

孤棹晚,载诗还。

  周密  

【作者:周密】

  那首词是精心少年成名之作──《木香祖慢·千岛湖十景》之三。小说家在这组小说的小记中说:“南湖十景尚矣。张成子尝赋《应天长》十阕,夸余曰:是古今词家不能够道者。余时年少气锐,谓此俗尘景,余与子皆人间人,子能道,余顾无法道耶?冥搜二十八日而词成。成子惊赏敏妙,许放出六头地。异时,霞翁(杨缵)见之,曰:语丽矣,如律未协何。遂相与考订,阅数月而后定。”可见是作于少年使气、又经严峻推敲的文章。面前那首《断桥残雪》,立意并不高,但方法管理上却有独到之处。

●木王者香慢·断桥残雪

  断桥残雪  

觅春梅音信,拥吟袖,暮鞭寒。

等闲。

自放鹤人归,月香水影,诗冷孤山。

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